“虛擬”動畫技術，幫助真人電影創造一個全新世界
動畫版《三體》定檔12月3號。
10月29日，嗶哩嗶哩(以下簡稱“B站”)舉辦了2022-2023國創動畫作品發布會。
這是B站自2018年來第五年舉辦國創發布會，讓很多人激動的一點是《三體》動畫版率先定檔了，就在12月3日。
這個全球矚目的IP在經歷各種逃票、魔改、消費后，終于迎來了B站動畫版率先定檔的消息。
圖源：B站
不過，除了《三體》動畫版定檔令人期待之外，B站此次國創發布會還釋放了一個重要信息——
動畫在我們的日常生活中正起著越來越重要的作用。
首先，誠如在發布會上發表視頻寄語的原作者劉慈欣而言，動畫依然是《三體》影像化最契合的載體。
圖源：B站
其次，如B站副董事長兼COO李旎在發布會上所言，“動畫已經超越了自己，成為了一種基礎建設能力。”
她在開場以虛擬動畫形象亮相進行演講——這本身就是對技術與趨勢最好的印證。
當下，動畫已經是絕大多數人日常生活的一個組成部分——“動畫”的概念，早已不再是狹義上的動畫電影或劇集，而是作為一種普遍的“能力”存在于生活的方方面面。
李旎說，對每個個體，我們用動畫“表現生活、表現自我”。
衣服、手機殼、表情包，看展覽，打游戲，拍照片，乃至到工作中，向甲方提案，為學生授課，這所有的場景，都離不開動畫。
更高視角，我們可以用動畫構建一個逼真的世界。
“《流浪地球》運用動畫技術將地球變成了裝上發動機的宇宙飛船”，從《流浪地球2》到《黑神話：悟空》，從《刺客信條》到《使命召喚》，從《沙丘》到《阿凡達2》，當然還有以VR為入口的那個終極虛擬世界。無論游戲、電影還是VR，背后的基石也都是動畫。
B站副董事長兼COO李旎以虛擬形象進行主題演講
但動畫最重的那層意義，還是它始終是我與他人、與世界產生聯結的那根關鍵紐帶。從動畫中獲得的撫慰、感動與力量，實在比現實多了很多。
想象力，最簡單也最困難
某種程度上，我們可以將“動畫”等同于想象力。
亞里士多德說，想象力是發明、發現及創造的源泉;愛因斯坦說，想象力比知識更重要。兩位先賢強調的是重要性，我的理解則是，想象力是一種試圖觸及某個創作領域邊界的努力。
就像白茶創作出吾皇貓，我們當然要稱贊他的想象力，但也不能忽視，吾皇是從白茶畫的近200只貓中脫穎而出的現實。
所以，想象力當然有天賦的成分，但多數時候，努力或許更重要。
吾皇的形象開發值得稱道 圖源：B站
而在創作上，動畫天然比真人有著更豐富、更開闊、也更自由的空間與上限。
在觸及邊界上，動畫的優勢，顯而易見。
過去，《大鬧天宮》勝在基于傳統文化的畫風與形象，《摩天大廈》在鞭撻現實上入木三分，鄭淵潔的作品更像是老少通吃的“六邊形戰士”。這幾年的國創代表，《霧山五行》的打斗與水墨畫風，《靈籠》的宏大世界觀，它們觸及的邊界各不相同，但無一例外都在觸及各自所能觸及的想象力邊界。
動畫版《三體》，會是那個觸及邊界的想象力集大成者嗎?
圖源：B站
而觸及邊界的目的，也很簡單，就是波及生活，影響世界。
小到生活點綴。拍照App的動畫濾鏡，微信聊天的海量表情包，街邊天馬行空的涂鴉。
大到感染世界。小黃人單是站在那里就能讓你快樂，曾在全世界環游展覽的小(大)黃鴨所到之地秒變城市景觀，80年代鳥山明的《阿拉蕾》讓大大的黑框眼鏡就此成為時尚單品，經久不衰的蠟筆小新更可以上升到生活哲學的影響范疇。
乃至于，2006年日本動畫網站niconico的一個小變化，就讓彈幕文化從此火遍東亞。
圖源：B站
想象力，是努力，但也僅僅只是開始。
沒有誰，能跟動畫比創造力
李旎在國創發布會上的演講中，還有段話讓我印象深刻：
“技術釋放了動畫的潛力，動畫則反過來讓技術更加可愛……可以肯定的是，動畫一定會是構建可視化數字世界的必備能力。未來，動畫或許會替代所有其他的內容類型。”
動畫的偉大，就是技術加持下強勁的創造力。而創造的目的，是造一個令人沉浸的世界。
比如改造現實世界。
李旎在演講中也說：
“不知不覺，動畫已經成為了我們社交行為的一部分，因為它改變了視頻和直播。B站今天已經是全球第一大虛擬主播平臺，有23萬主播通過動畫技術，使用虛擬形象和大家產生情感鏈接。”
虛擬主播，或者說更大維度上的虛擬人，正在改變這個世界固有的認知。有一比喻很精妙：
在虛擬人的發展上，目前就像是從馬車向汽車迭代的19世紀末，或許多數人尚不習慣駕駛騎車，甚至知之甚少，但我們后來人都知道，什么才是未來。
圖源：B站
再比如創造一個現實世界。
在剛剛解鎖的《使命召喚19：現代戰爭2》，能看到動畫創造現實的能力有了更進一步的升級。
隨著主觀視角，漫步在阿姆斯特丹街頭，如果不是路人的臉為避免恐怖谷效應而稍顯失真，恍惚間，的確會以為自己來到了現實中的荷蘭。
這是只有游戲才能賦予的體驗，但背后的第一功臣，還是現在無比強大的動畫制作技術。
圖源：B站
再比如，創造一個新(異)世界。
這次國創發布會上，《凡人修仙傳》的導演、編劇，也是《夢華錄》制片人的王裕仁，提到了很重要的一點：
即前置特效、動態預演，包括虛擬拍攝等脫胎于動畫制作的技術，將很大程度上幫助真人電影，創造一個全新的世界。
圖源：B站
比如《流浪地球2》這種電影巨制，以及《黑神話：悟空》這樣國內團隊打造的3A游戲大作，給觀眾和玩家帶來的不僅僅是沉浸感，更是平添幾分來自傳統文化的自豪與享受。
“我在埃及當刺客，在異世界當獵魔人。現在我終于看到一絲希望，我能回自己國家的異世界當猴哥。”李旎引用的這段玩家評論，可謂十足戳心。
圖源：B站
下面這樣的實機演示視頻，在B站的播放量都是現象級的。
期待它發售的那天。
圖源：B站
可以說，過往幾十年，“動畫”的存在感從未如此之強。
甚至好萊塢《綜藝》雜志邀請邀請卡梅隆與維倫紐瓦做了對談，聊到了虛擬拍攝之于當下一流大片的重要性。(以下內容來自B站UP主TNABO北美票房榜吧的翻譯)
去年的年度大片《沙丘》，實拍的比例已經很高，不過導演維倫紐瓦也說，他有時候會借助數碼設備實時觀察增添后期元素的拍攝素材，“我在片場有一個iPad，用于觀察某棟CG建筑，在真實的環境中觀察虛擬的東西。”
卡梅隆說，他和團隊在拍攝《阿凡達》的時候，搭建了一個類似游戲的虛擬環境，并允許他在這個空間里自由移動，或是改變場景中的元素。
而在拍攝續集時，這套工作被流程化了，卡梅隆可以拿著自己的攝影機在現實中隨意晃動，隨意環顧這個虛擬世界。在拍攝前，他會帶著演員們來到可愛島，體驗在熱帶雨林活動的感覺。
圖源：B站
技術之外，動畫也是有溫度的。比如創造某一個具體的人。
虛擬人、數字人注定是未來的一大趨勢。在這其中，“虛擬親人”的出現，則讓我們看到技術人情味的那一面。
韓國媽媽通過VR眼鏡與因病去世的女兒再次相見的故事，感動了無數人。這也告訴我們，虛擬人不能只是一層漂亮的皮膚，更重要的還是內在的靈魂。它不僅是一門生意那么簡單。
圖源：B站
似乎，虛擬人達到了動畫技術在創造層面的某種上限，虛擬人最終能人類建立起怎樣的關系，我們人類在數字世界又會是怎樣的存在方式。
這些待解的問題都告訴我們：沉浸，不會是動畫的終點。
感受力，是生而為人的根本
如今，B站已經成為全球最大的虛擬主播平臺，無數人沉浸其中。
我們沉浸于電影、游戲、動畫的虛擬世界，及至虛擬人的互動中，到底享受的是什么?沉浸的又是什么?
當想象、創造與人類獨有的感受合在一起，或許動畫才真正完成了它的至高目的：
造夢。
電影可以造夢，比如《夏日大作戰》里的OZ世界、《頭號玩家》里的“綠洲”。
戴上VR眼鏡，進入一個全新的世界，變成自己心儀的形象，去任何想去的地方，見任何相見的人，做任何想做的事，成為任何想成為的人(或者非人)。
圖源：B站
圖源：B站
盡管斯皮爾伯格在結尾，讓游戲的設計者哈利迪對主角說出，“現實世界才是唯一真實的”，讓主角自己體會到，“人需要經常過現實世界的生活”。
但在一塌糊涂的現實世界，和美好瑰麗的虛擬世界中二選一，我一定毫不猶豫地選擇后者啊。
這也是最后，老爺子說出那句“謝謝你玩我的游戲”，如此動人的原因所在。
電影里的哈利迪，電影外的斯皮爾伯格，以及無數游戲、動畫的制作者們，他們都是真正的造夢人，為我們這些試圖在真實世界之外喘口氣的人，提供一隅暢快呼吸的小小天地。
圖源：B站
《動物森友會》對很多人而言，就是他們的第二故鄉。
動畫之于世界，之于我們的日常生活，就是那最老套、也最精準的五個字：自在做自己。
盡管周邊依然充斥著“多大的人了還在看動畫打游戲”這樣的聲音，但我們從動畫中收獲的快樂和感動，是實實在在存在的。
這五年，一路看著B站的國創發布會，和一部又一部國創作品被那么多人喜愛，成為了大家“自在做自己”的那個避風港，那是一種發自內心的所謂“自己人”的情結。
就像李旎在演講中說的，“回想2017年，能完整做動畫的中國動畫公司不超過30家。到了今天，中國有接近1000家內容鏈條公司活躍在一線，能夠作出高質量動畫的公司超過120家，而B站和其中90%展開了深度合作。”
而在這陪伴的過程中，B站本身，或許也已經成為了很多人日常生活的一部分，這源于動畫，但本質上，還是同頻成長背后的鼓舞與信任。
圖源：B站
五年一晃而過，期待《三體》為國創做一個漂亮的2022收官，更期待下一個即將展開的新五年。
惟愿創作不息，造夢不止。
來源：品玩
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小何華為現在牛的不只是設備商了，，華為的手機現在也是全球銷量不錯，國內也算是老大了，之前用小米，，現在都改華為了。。產品確實不錯。- 小何三星手機在中國還有市場嗎？看看現在滿大街的vivo和oppo ，，華為，，小米線下店，，就是知道三星的市場基本沒有了。。
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