香港的文娛工業(yè)是這樣一步步走向衰落的

【IT時(shí)代網(wǎng)編者按】80、90后有很多是看著TVB港劇和香港電影長大的，它們已經(jīng)成為我們非常美好的一段回憶，然而回憶只能是回憶了，再看看現(xiàn)在的香港電影和港劇，已經(jīng)呈現(xiàn)出日漸式微的狀態(tài)，這和香港對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的漠視、香港人對(duì)人文藝術(shù)的冷淡以及資本的匱乏都是分不開的，這頭困獸，該何去何從?

在剛剛度過的圣誕及元旦假期里，不少朋友為內(nèi)地電影票房貢獻(xiàn)了一份力量，《尋龍?jiān)E》票房已突破14億，《老炮兒》、《惡棍天使》上映10天均已跨過6億大關(guān)，本土電影領(lǐng)跑整個(gè)票房排行榜。

相比內(nèi)地的紅紅火火，香港電影票房則略顯蕭瑟：能夠沖上票房排行榜前十的本土電影只有《踏雪尋梅》，美國大片成香港票房最大贏家。近年來的港產(chǎn)片變得小打小鬧，曾經(jīng)有“東方好萊塢”之稱香港電影業(yè)竟落到這種經(jīng)營慘淡的局面，更不要說整個(gè)香港文化產(chǎn)業(yè)散發(fā)出的沉沉暮氣。

遙想當(dāng)年，香港文娛工業(yè)曾經(jīng)引領(lǐng)整個(gè)大中華文化圈，不斷輸出演藝巨星、精品佳作。《射雕英雄傳》、《天龍八部》等港版武俠劇以及《上海灘》、《大時(shí)代》

等TVB經(jīng)典劇目一度引發(fā)萬人空巷，現(xiàn)在大家沒有可追的港劇了，轉(zhuǎn)而去追美劇、英劇、韓劇;香港歌唱界曾走出爆紅數(shù)年的“四大天王”等巨星，現(xiàn)在卻面臨后續(xù)無人、新星斷檔的局面。

三十年河?xùn)|三十年河西。香港的文娛工業(yè)是如何一步步走向衰落的?港人還能找回曾經(jīng)的文娛輝煌嗎?

香港文化產(chǎn)業(yè)遇上更年期，實(shí)力不夠山寨來湊

如今的香港，文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)邊緣化局面。

在香港特區(qū)政府統(tǒng)計(jì)處發(fā)布的“香港的文化及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”專題的統(tǒng)計(jì)資料中顯示，文化及創(chuàng)意產(chǎn)品的出口占整體出口的百分比從2005年的18.8%下降至2013年的14.2%，甚至低于文化及創(chuàng)意產(chǎn)品的整體進(jìn)口所占的總比14.7%，香港的文化產(chǎn)業(yè)從輸出型變成了輸入型;2013年文化及創(chuàng)意服務(wù)的輸出占服務(wù)輸出總額百分比(3.1%)也低于其輸入所占總比(4.3%)，這意味著業(yè)界人才的流失更為嚴(yán)重。

盡管特區(qū)政府不斷力圖帶動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇，但也難以阻止江河日下的趨勢。

曾幾何時(shí)，香港文化產(chǎn)業(yè)的輝煌讓內(nèi)地和臺(tái)灣都相當(dāng)羨慕，無數(shù)的潮流文化和電影娛樂從香港輸入到內(nèi)地。曾經(jīng)的搖滾樂團(tuán)、偶像明星、經(jīng)典港片，至今都還是讓人津津樂道。而如今，再談起香港的文化產(chǎn)業(yè)，能聊到的還是過去的那些“經(jīng)典”，都是過往歷史的沉淀，嶄新的東西寥寥無幾。

除了一向“入侵”的西方文化，隔壁極具競爭力的內(nèi)地文化產(chǎn)品及服務(wù)開始反過來向港輸入，更是進(jìn)一步加劇香港本土文化產(chǎn)業(yè)凋零的局面。不少內(nèi)地電視劇及綜藝節(jié)目被引入港內(nèi)，為了追看大陸最新電視劇，有些觀眾不惜“反翻墻”上內(nèi)地視頻網(wǎng)站，人數(shù)之多甚至導(dǎo)致土豆、優(yōu)酷還開啟全面封鎖海外IP地址。

香港著名文化人梁文道曾經(jīng)指出香港對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的漠視、香港人對(duì)人文藝術(shù)的冷淡，都促使他愈發(fā)將自己的工作重心轉(zhuǎn)移到內(nèi)地——因?yàn)槟抢镉懈己玫膭?chuàng)意環(huán)境，理性的觀念受到尊重。

與梁先生仿佛互有默契，大批香港文化界從業(yè)人士紛紛北上發(fā)展，香港人才成為了“北漂”，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)掀起“北上潮”。留在本土苦苦支撐的新人卻拿不出能夠走出香港的作品，與昔日的繁華景象相比，簡直是小孩子在玩過家家，成為真實(shí)版“港囧”。

為了挽救迅速下滑的局勢，香港文化產(chǎn)業(yè)界竟走上山寨的道路。香港TVB推出的《超級(jí)巨聲》和《星夢傳奇》，都是內(nèi)地平民選秀節(jié)目以及《我是歌手》火爆而衍生出的山寨貨，親子類節(jié)目《爸B也Upgrade》更是極度雷同《爸爸去哪兒》。本想把在內(nèi)地受到認(rèn)可的娛樂文化引入香港爭取本地認(rèn)同，但無論是明星陣容和還是節(jié)目制作都被甩出幾條街，收到了相反的效果，遭到香港觀眾大吐槽，成了文化產(chǎn)業(yè)界的“豬隊(duì)友”。

產(chǎn)業(yè)之殤：資金不靈 市場太小 缺乏創(chuàng)意

落到這么狼狽的局面，緣由說到底，資本問題是跨不過去的坎。

正如TVB綜藝科制作總監(jiān)所說，外地的綜藝節(jié)目太厲害了，比如《爸爸去哪兒》動(dòng)輒上千人的攝制團(tuán)隊(duì)，香港根本不具備制作這類節(jié)目的條件，也沒有這么多的資金。香港人力物力成本比內(nèi)地要高，也不敢像內(nèi)地一樣大手筆的投入，低成本湊合的產(chǎn)品根本無法滿足消費(fèi)者的胃口，出來的效果也嚇跑了潛在的投資者和消費(fèi)者，形成了惡性循環(huán)。

市場的局限更是把文化產(chǎn)業(yè)逼入了死胡同。市場的份額已經(jīng)擺在那里，文化產(chǎn)業(yè)的回報(bào)率、成本高、非議大，吸引不了資本也吸引不了人才。而往年強(qiáng)勢的電影工業(yè)、娛樂產(chǎn)業(yè)由于內(nèi)地的崛起，導(dǎo)致重心逐步北上，本土產(chǎn)業(yè)漸漸衰落。

資金少、能力差，但又都想著圈錢，抱著得過且過、賺一筆是一筆的心態(tài)，在狹小的市場不斷生產(chǎn)出來“無誠意”的作品，香港昔日打造的輝煌招牌，砸了一個(gè)又一個(gè)。

加上金融和地產(chǎn)業(yè)過于占主導(dǎo)，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)缺乏重視。這種習(xí)慣性地短視和唯利是圖，導(dǎo)致了香港成熟的文化人才漸漸流向內(nèi)地廣闊的市場。而自身有缺乏創(chuàng)新和改變，沒有新血液的注入，慢慢變成夕陽產(chǎn)業(yè)被人遺棄。

香港人的生活理念和工作思維也無法在瞬息萬變的大環(huán)境里靈活轉(zhuǎn)變。相比內(nèi)地活躍的創(chuàng)業(yè)氛圍，以及互聯(lián)網(wǎng)與生活的迅速融合和發(fā)展，香港人反而顯得傳統(tǒng)保守了。香港人非常講究功利主義和實(shí)用主義，視野和想象力受到城市空間和居住空間的雙重束縛，難以產(chǎn)生出超越城市主題的文化產(chǎn)品。曾經(jīng)讓內(nèi)地人引以為潮流，模仿學(xué)習(xí)的香港文化，如今已成了致敬懷念的經(jīng)典，成為過去的形象代言人。

文化企業(yè)港股入冷宮，信息時(shí)代下前景堪憂

香港文化產(chǎn)業(yè)的衰落從相關(guān)產(chǎn)業(yè)公司的上市情況里也可見一斑。在香港上市的文化類公司共54家，大部分都是“老字號(hào)”，這里面還包含了在港上市的內(nèi)地文化企業(yè)。

內(nèi)地文化類上市公司有36家，掛牌新三板的文化傳媒類企業(yè)達(dá)63家，其中大部分都是在近幾年上市的，2014年近九成文化上市公司斬獲了上億元的凈利潤，可見內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)的火熱情況。

香港文化產(chǎn)業(yè)逐步走向衰落，資本不愿意投資于此，文化類公司在香港股市里亦不受重視，大多被認(rèn)定不具備投資價(jià)值。港股里文化產(chǎn)業(yè)公司占比極低，外地的例如內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)公司看到香港文化產(chǎn)業(yè)的生存環(huán)境，自然也不愿意來港上市。

文化產(chǎn)業(yè)在香港股市里稀稀落落，沒什么存在感，然而現(xiàn)在是信息時(shí)代，文化產(chǎn)業(yè)本應(yīng)該欣欣向榮，內(nèi)地多家公司上市并且業(yè)績優(yōu)秀，受到投資者的青睞，成為股市里的香餑餑。這一鮮明對(duì)比也進(jìn)一步反映出香港文娛產(chǎn)業(yè)為何會(huì)逐漸衰落了。在信息時(shí)代沒有跟上腳步，不但沒有強(qiáng)化反而放棄自己原本的優(yōu)勢，在資源的流失和內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)的夾擊中，香港文化產(chǎn)業(yè)猶如困獸之斗，無法自救。

香港新一代文化人已經(jīng)在認(rèn)真考慮這么一個(gè)問題：走，還是不走?不走，也不知道怎么努力才能挽回困局，或許是為了延續(xù)當(dāng)初的情懷，或者為了做最后的支持;走，是為了更好地生存，在更廣闊的空間發(fā)揮所長。

曾經(jīng)香港被嘲笑為“文化沙漠”，卻能夠利用獨(dú)特的城市文化，在沙漠中開出了花。如今的社會(huì)發(fā)展和技術(shù)更新瞬息萬變，市場潛力被不斷開發(fā)，香港文化產(chǎn)業(yè)還守著一畝三分地難以寸進(jìn)，反而被蓬勃發(fā)展的外地同行逼到角落里。

這頭困獸，該何去何從?【責(zé)任編輯/閆紅玉】

來源：港股挖掘機(jī)

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