粉絲經濟下的圈子電影惹爭議，移動互聯網終結大導演時代
【IT時代周刊編者按】郭敬明的《小時代》和韓寒的《后會無期》熱鬧了整個暑期檔，而這兩位當紅的80后作家拍電影的事情卻無關乎大導演文化。在移動互聯網對大記者大編輯產生巨大影響之后，電影行業成為其改變的第二目標。雖然大V導演們還無法像大導演那樣講述一個大背景下的完整故事，而在移動互聯網下風生水起的粉絲經濟，總會替這些電影制片新手們買單。當然，本文也提出了這些新秀電影雞湯模式的不靠譜，影迷們還是不能靠此填飽肚子。
最近幾部“小”片子電影熱映，票房不錯，但出品卻大不一樣。而不管是郭敬明還是韓寒，在導演上其實都是外行，不管是《小時代》還是《后會無期》，已經與大導演無關。可以說，在互聯網的大潮之下，電影正在進入“小時代”。
如果我們把這個趨勢向前看，趙薇的《致青春》等等也都是時代的產物，而這個時代就是移動互聯網狀態下的青春劇，目標觀眾自然是互聯網培育起來的粉絲。
移動互聯網到來之后，首先被改變的是大記者大編輯，因為微博的信息共享與分發機制的變革，讓新聞媒體的傳播方式產生了劇烈的變動，此前名動江湖的大記者們占到了臺前，而職業的所謂主持人逐漸被替代，直到后來，信息更加扁平化，信息的生產者與消費者逐漸混合，從而出現了自媒體。
在這種趨勢下，電影行業就成為了第二個被改變的領域。電影不再是個別機構、個別資本和個別大導演編劇的自留地。
首先，這幾年，微電影的誕生和發展逐漸深化，讓整個編劇、拍攝、演員的產業鏈逐漸完備，拍攝技巧和相關技術日臻成熟，逐步走向“大電影”就成為了必然的趨勢。現在我們也看到，所謂的這些大V導演們拍出來的電影幾乎就是一個一個微電影的合成，在講述一個大背景的完整故事方面還無法和大導演們相比。
其次，隨著4G網絡的發展，智能終端能力的提高，隨時隨地的視頻分享是必然的潮流。我們每個人都能夠在第一時間第一現場錄下真實，于是每個人都會成為影視的攝像、編輯或者劇中人，大大的素材庫正在形成，電影的創造已經不再單純依靠個別寫作高人，電影的創意成本在大大降低，普通外行也可以直接操刀制作。
此外，在移動互聯網狀態下，粉絲經濟日漸蓬勃，只要有足夠的粉絲，即便你賣的是錘子手機也一樣可以銷路不愁。于是，在電影產業上，讓很多外行的操刀，也不用擔心沒有票房，大V的號召力就足以吸引到足夠的觀眾，所以，網絡名人們觸電開始出現各種形式，“為粉絲們造電影”會在一個時期內流行，如今這幾部僅僅是開篇而已。
還有，這些電影制作新手們選取的是最得心應手的雞湯模式，也是在微博和微信上屢試不爽的套路，迎合了年輕一代的心理特征，而這正是那些成名的大導演們非常不適應的風格。
這種粉絲電影已經將“大導演大編劇大投資人”這樣的模式沖擊的七零八落，以往一年只能看到張藝謀馮小剛等幾位名導作品的時代已經結束，未來我們會看到更多的屬于自己這個圈子的電影作品，點贊與潑水一樣多，爭議之下是社會的多樣化和文化的多元化。
不過，這種粉絲電影雖然終結了大導演時代，但未來也絕對不會成為電影行業的主流，只是這個新時代的序曲，電影始終還是要來源于生活而高于生活，雞湯吃多了一樣會害人，未來的電影一定會逐漸適應新格局而呈現更加健康更加豐富多彩的新格局。
【IT時代周刊編后】近來的這類電影以導演自身影響力籠絡粉絲之外，也在互聯網營銷上過足了招數。除了郭敬明從《小時代3》開拍就在微博上有序地發布拍攝情況及按照時間軸展示海報及預告片和海報，韓寒也以“國民岳父”的話題性為新片上映做了次事倍功半的營銷。隨著互聯網對電影宣傳的滲透，加上社交軟件的粘性效應，電影的互聯網化之路想象空間極大，現在或只是個開始。【責任編輯/周冬樂】
作者馬繼華，關注移動互聯，醉心數據分析。微信公眾號：北國騎士
來源：IT時代網
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小何華為現在牛的不只是設備商了，，華為的手機現在也是全球銷量不錯，國內也算是老大了，之前用小米，，現在都改華為了。。產品確實不錯。- 小何三星手機在中國還有市場嗎？看看現在滿大街的vivo和oppo ，，華為，，小米線下店，，就是知道三星的市場基本沒有了。。
- 小何滴滴打車現在也沒有之前那么火了，，補貼也少了。。
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